种种特色和产业利好的驱使下，连载五年多的时间里，《一人之下》漫画在腾讯动漫APP上收获了208亿人气值和9.7的高分，参与评分的人数近8万；相关漫画单行本，在豆瓣上的平均分也达到了9.4分以上。单从漫画质感来说，《一人之下》确实算得上是国产漫画里颇具代表性的作品。
而在漫画人气的基础上，《一人之下》也在2016年迈出了IP品牌化发展的第一步——动画化。
一路“坎坷”的动画化
《一人之下》动画化的开局，显得颇为亮眼，一上来便打出了“中日合作”的招牌。
在国内大部分观众的印象中，国产动画意味着电视上播放的《喜羊羊与灰太狼》等子供向动画，制作也比较粗糙。有业内人士告诉毒眸：“国内动画行业里上电视的剧集和网播的剧集完全是两班人在做，尤其是做儿童电视剧集的，说实话大部分不太重视原画。”
相对之下，年轻一代观众从小接触的日本动画制作更为精良，因此由中日合作的《一人之下》，大大拉升了不少原作党对于动画化的期待。包括导演王昕在接受采访时也提到：“当时大家都很信任日本人，感觉我把作品交到他们的手上，就觉得对方会做得很好。”
《一人之下》第一季中的冯宝宝
但事实上，由于沟通不畅、合作模式存在差异等原因，中日合作合作动画曾遇到过不少雷区。
2016年，优酷斥资近3000万人民币，推出了中日合作动画《侍灵演武：将星乱》，由《名侦探柯南》剧场版导演静野孔文担任总监督。但一开始有“奇怪黑线”的画面滤镜就遭到了观众的吐槽，中日合作的剧情双方观众似乎均不买账，导致成果并不尽如人意，豆瓣评分仅有5.1分。
《一人之下》的第一季，在中日合作之路上同样不够顺利。根据王昕之后接受媒体采访，与同样中日合作的《从前有座灵剑山》等不同，《一人之下》第一季的日方团队并不是由他的团队挑选的，制作之初与日方团队是在“没有沟通”、“双方都不认识”的情况下直接开始了合作。
或许是因为文化隔阂，中日双方对于脚本的走向把控出现了极大分歧。“到第四集的时候，他们已经把整个《一人之下》变成了他们自己的原创片，改得面目全非。那个时候腾讯急了，说我要的是漫画《一人之下》的动画版，不是出钱做个自己原创的东西。”王昕在后来的采访中说道。
再加上双方制作流程的不同，日方对于中方提出的返修意见无法及时修改，后期又有大量原画外包，合作进程出现了极大的混乱。
以出现大量画面崩坏的第四集为例，王昕透露将镜头修改意见的邮件发给日方后对方并没有及时回复，而日本版要提前送至电视台，最终根本来不及修复。第四集之后王昕介入制作，分镜基本由国内团队完成。“在中文版这边，我们也只能把来得及做的事情做掉，日版那边就很乱来，让一家专门做动画的外包公司做原画，效果自然差得很。”
到了第二季时，吸取了第一季经验教训，动画制作由国内的绘梦动画主控，同时仍旧有日韩团队参与到原画、演出等流程之中。中方主控确实增强了主动性，但由于当时的绘梦是“多线作战”，除了《一人之下》以外，还在同时进行《狐妖小红娘》等动画的制作，难免无法分身其美。
拥有粉丝基础的《一人之下》，从手游、真人化、衍生品等方面展开了IP产业链开辟的探索：由娱乐魔方工作室开辟的《一人之下》手游确定于5月27日正式上线；由冯宝宝和王也担任模特的“人有灵”系列潮流概念单品限量款，上线不到12小时均售罄，创造了相关限量服装衍生周边的最快销售记录……
王也、冯宝宝担任模特的“人有灵”系列
此外，《一人之下》构建于现实世界、深受道家文化浸染的世界观体系，也为和文旅产业的IP联动提供了条件。早在2018年3月，《一人之下》这一IP就进驻了道教圣地龙虎山景区、龙虎山天师府以及江西省鹰潭市创业园区，粉丝纷纷前往旅游进行“圣地巡礼”。
到了2019年，《一人之下》还在“游云南”APP上与云南省结合推出了“异人集结大理拾光”六条定制主题旅游线路，张楚岚、冯宝宝、王也等人气角色还和一些重点旅游景点对应，王也更是被授予了大理旅游动漫大使的身份。
王也担任大理旅游动漫大使
不过，IP产业链的进一步打通，需要内容本身拓展到更为广阔的大众群体，同时应当具备较强的内容延续性和统一性。
因为国内动画团队能力限制、产业规模和业界波动，很少有动画能做到周更，《一人之下》的第三季和第二季之间就间隔了两年多，《少年锦衣卫》等动画则干脆没有下文。再加上画作质量的波动、人物塑造的差异等等，都有能够给IP的推广带来负面的影响。
第三季开篇的精良打戏，已经为《一人之下》的向外扩散打开了一个缺口，之后如何将这一IP的生命力进一步延长、让IP的影响力辐射到更远更广阔的地方，则需要考验剧作质量、团队的成长和整体的IP发展规划。而这或许也是《一人之下》本身，甚至国漫产业成长所必经的阶段。