关键词：传统题材；妇女诗；自我形象；社会文化危机
日本学者松浦友久曾指出，李白作为“中国诗史所谓古典派手法的完成者”具备开拓性意义和奠基性地位，其妇女题材诗全面的类型分布状态不逊于同时代杰出的闺情诗作家。《李太白全集》中直接描写妇女或与妇女相关的诗歌凡有一百三十余首，其数量约占李白诗歌总数的七分之一，这不仅是他自身精力命运的折射成像，更反映了这一由盛转衰的汗青时期较为深广的社会面貌。
唐代妇女是业绩卓著又独具特色的一代女性。上至“云想衣裳花想容”的贵妃宠妹，下至“田家秋作苦，邻女夜春寒”的村姑老抠，远至陈后明妃的汗青人物，近至“对镜边垂泪，逢人只欲啼”的弃妇怨妇，疏至“足下远游履，凌波生素尘”的仙姑女道，亲至“芙蓉弹娟之艳色”的思爱贤妻，甚至还有“罗袜凌波生网尘，一面红妆恼杀人”的歌妓舞女，诗人从不同的视角观照时代妇女群像，神气兼备，生动洒脱。他一边细致描着盛唐女性现实生活的画卷，一边倾吐着个人精力生命的嬗变过程。
李白之所以能写出如此之多赞美女性的诗篇是因为他“奇思涌溢，想人之所能想，说人之所不敢说”，“敢于冲破一切羁绊，大胆写出自己要说的话，破浪直前，无丝毫畏缩态。”出于激情和良知的驱使，他谱出一支支动人的心曲，为妇女讴歌。其中最为典型的是“思妇”诗。
一、“使妾肠欲断，恨君情悠悠”——商妇吟
盛唐时期，政治形势不变，在物质生产丰盛的基础上，商品交易呈现出一派繁荣景象。唐代商人的足迹不仅遍及海内，还远涉异域。他们除向西沿着古代丝绸之路和中东乃至西方的民族交换商品外，又南去交州经商，经年在外，留下商妇独守空闺。出生于商人家庭的李白，曾两次漫游大江南北，自称“混游渔商”，对商人阶层的生活十分熟悉，他同情商妇的悲苦，为她们写下不少诗篇，替她们倾诉内心的悲苦和凄楚。
《江夏行》采用五、七言相间的形式，蘸满着感情的笔墨，以商妇口气诉说委身于重利轻别的商贾的不幸与懊悔，“对镜便垂泪，逢人只欲啼”，她嫁人时只希望能跟一般的夫妻一样“为言嫁夫婿，待兔常相思”，然而“谁知嫁商贾，令人欲愁苦。自从为君妻，何曾在乡土”痛悔昨日的轻信，她发出“不如轻薄儿，旦暮常相随，悔作商人妇，青春长别离”的失望呐喊。这种对爱情的大胆要求，其实正是对封建礼教的强烈抗议。李白对此不吝赞美，充分确定了追求美满的婚姻合理性，这种自由婚恋观实为可贵。
《捣衣篇》是唐人闺怨诗的典型诗篇，李白所写这类诗很多，如《闺情》、《春怨》、《折杨柳》、《春思》、《秋思》以及《子夜吴歌》。女主人公是一位中产以上人家的少妇，试看她的居处“真珠帘箔掩兰堂”，还须“夜捣戎衣向明月”。这样中产以上的地主子弟要从征戍中获得官禄，却给妻子留下寂寞伤感日子。闺中佳人挚于情感，“愿为双鸟泛中洲”，“愿作阳台一段云”，水上、云间去追寻“狂夫”。
在征妇诗中感情最为激越的是《北风行》。这首诗是一位阵亡将士妻子的悲愤之极的怨诉之词。思妇在极度伤心中思绪不定、神思错乱，忽而念其夫“长城苦寒良可哀”，忽而睹遗物伤痛，焚之成灰。思妇强烈的哀痛之情与大自然的暴风、巨雪，组成震鸣的回旋之曲。
事实上，无论征戍如何光耀门楣，给妇女和家庭造成的痛苦都是无法想象的，这类社会问题不能够不引起敏感诗人的关注。李白描写妇女的诗歌中写征妇的诗最多，也是这个原因。《子夜吴歌》所写的“长安一片月，万户捣衣声。秋声吹不尽，总是玉关情”所营造的空濛苍茫的意境，写出整个长安都沉浸在这样悲愁的气氛之中，象征着征戍给妇女带来的极大精力负担。
三、“思妇”题材的文化情结——社会文化的寻找与等待
李白的思妇诗承袭了魏晋以来南朝外在艺术的传统，但作品的精力气质仍然是豪逸、散漫的。郁贤皓说过，李白的诗歌“典型地代表了时代的特征，既是盛唐气象的杰出代表，同时又反映了盛唐气象背后的危机以及危机爆发后的悲剧，具有震撼人心的极大的艺术魅力。”这其中所潜含者与其说是政治的危机与悲剧，毋宁说是社会文化的危机与悲剧。李白对盛唐政治危机的预感，其实也是对时代文化危机的预感。
学界普遍认为，征妇商妇篇所论述的是李白对女性命运与爱情忠贞的关照。《闺情》中，佳人夜泪自垂、朱颜暗改，当君归来，竟不知何以相识；吐露出“妾”之极度相思与失落。《秋思》中，单于突来，胡兵沙塞，汉使玉关已回一转为“征客无归日”，毁灭了仅存的希望。这是此类诗歌的一般意义，但笔者认为，妇女群像其实多数都是诗人塑造的自我形象。李白的此种心态也已不仅仅是个人的，已经得到一定意义的提升。这就是李白潜意识中对社会文化危机油然而生的感触，这种社会文化应是李白魂灵自我深处所属的文化。
这一方面表现为诗人对于唐代妇女现实生活处境的悲悯。她们的现实生活本身就是处于危机中的，其痛苦是抗争中的痛苦，时刻处于高度紧张状态。而正因她们还有自我个性，故而才有这种魂灵深处的痛苦，而这正是李白式的痛苦与孤独。另一方面，也是更高层次者，与其说李白诗歌中所描写的是思妇，毋宁说其悲哀与不幸是有感于文化的悲哀与不幸。在这里，李白是在为自我的命运呼唤和呐喊。
思妇宫怨的情感模式是由“别离”而“相思”，由于于相思的自我性和情感的共通性，这种情感也指向了李白自我。因此，思妇“妾望白登台”的寻找与等待也只能说是李白对回归自我的迷失、寻找与等待。