《今日的猫村小姐》，第二卷，，2010年。
《今日的猫村小姐》海报，“五郎”松重丰跨越物种与性别演
而她的另一部代表作《逢泽陆》对于国内读者来说还十分陌生。它的中译本曾在书展时作为“特别惊喜”表态，这次才终于作为“漫编选”第五弹的第一部作品与广大读者见面。14岁的别扭少女书名“逢泽陆”就是这个故事的主角，她是个14岁的初中少女，是别人眼中家境优渥、衣着精细的美少女，但她的个性却古怪难搞。
她会为了配合感人的气氛表演性假哭，讨厌她眼中满是病菌的小动物，厌恶关于关西的一切，将播出关西搞笑艺人节目的电视视为噪音。她深知自己的美貌，会经常装病早退引来同情，会对男教员的关心和同龄人的示好不屑一顾。逢泽陆就是这样一个奇怪、拧巴、幼稚，甚至有些讨人厌的孩子。但她并非天生如此。出生在东京中产家庭的小陆，生活被节制欲极强、完美主义的妈妈严格管制，爸爸的故乡关西也成为了禁忌。
奉行精英主义教育的父母希望小陆多读书，不被电视上庸俗的东西诱惑。于是在小陆这里，电视就是噪音。装病早退的小陆总是不知不觉会来到爸爸公司附近，因为她知道爸爸外遇的秘密，却只能看着，什么都做不了。
从小就被妈妈制止触摸动物的小陆，第一次摸到了小鸟，发现它的身体原来那么温暖。而她之所以干出想捏死小鸟的事，是因为这只小鸟是爸爸的外遇对象送给他的生日礼品，被爸爸拿回家中给妈妈照顾。永恒的母女难题小陆虽然不知道什么是悲伤，但她在做“妈妈内心想做的事”，无论是哭泣还是捏小鸟。因为怀孕生产，妈妈中断事业，全心全意照顾她，计划在她上大学后再开始自己的事业。对小陆来说，自己做的一切都是为了妈妈，为了妈妈做什么都值得。而小陆也因捏小鸟的行为，让父母感到震惊。妈妈开始反思自己的教育，最终决意把她送去爸爸在关西的亲戚家，母女二人分开生活一段时间。对小陆来说，这完全无法接受，毕竟那是妈妈最讨厌的关西，可她依然没有办法。
就这样，迷惘、愤怒，充满委屈和不甘的小陆，与那只有惊无险的小鸟，被一起送去了关西。转了学的小陆，面对的是一群新的家人，一群新的同学。东京的冷漠与关西的热情，在她身上产生了奇妙的化学反应。她会开始看电视吗会穿不那么精细的衣服吗会喜欢上小动物吗会依旧早退吗与妈妈和解了吗是否有真正相识悲伤的含义呢那个冷漠、寡言，因过于敏感脆弱，不敢对人袒露自己的孩子，有学会好好地哭吗一部细腻的成长故事，就此展开。
逢泽一家，无论是她的妈妈，还是爸爸，都看起来洒脱又聪明，但没有人去直面本质，更没有人相识真正的自己。书中也讲到妈妈与爸爸的故事，我们从中似乎也能窥见他们为何成了这样的父母。小陆面对的问题，是许多已经长大的人都还在面对的。无论你是那个细腻敏感的人，还是那个嘲笑别人敏感的人，这部作品都将提供一个契机，让我们重新思考成长中的磕绊，以及原生家庭带来的痕迹。
本书目前在豆瓣评分为8.7
星余里子用独具个性的“潦草”画风，将这个动人的故事，献给了每个拧巴、孤独、自尊心强，又无助的人；以及每个拧巴过、孤独过、自尊心强过，又无助过的人。这套作品中此外三部，同样值得推荐。《下一个春天》：为中国女性漫画拉开序幕《下一个春天》在作者刘允的微博发出后，转发超过2.6万，点赞超过5万，引起了广泛的讨论和关注。这是刘允的出道作，也是漫编室第一部原创漫画。
故事的主角是生活在农村的婶婶，在春节家人团聚的热闹中，她忙前忙后，却不被人看见。其中男人们在院子里喝酒聊天、女人们在厨房里忙碌的一幕，因过于真实而让人如鲠在喉。
这里没有激烈的冲突，也没有夸大的表情，甚至连一句戏剧性的台词都找不到。有的，只是日常的对话、节日的琐事，但这就够了。故事中的“婶婶”，是无数中国女性的缩影。刘允画出了太多属于女人们的无奈，而一代又一代女性的隐忍与沉默，也是东亚社会的底色。她们为生活操持一切，但唯独没有照顾过自己。无数女性，她们或许不止一次觉得自己的人生似乎被什么困住了。
虽然刘允的笔法和讲述还有诸多稚嫩，但她在努力用画笔，把女性的处境一层层剖开在我们眼前。春天，一切都会变好吗下一个春天，它还会来吗刘允没有给出答案，但给出了一点希望——希望这部作品让更多人意识到女性的处境，并给予她们力气；也希望每个女性都能为自己而活，成为独一无二的，黄灿灿的生命。
文娱产业的生存指南再说说两本“漫编室文库”——《〈BIG〉创刊物语》与《漫画产业论》。入手过第三弹《手冢教员，截稿日要过了！》《常盘庄最后的住户》两本的，也非常推荐再入手这两本。
这次的两本在时间上，与前两本一起，贯穿了百废待兴的二十世纪五十年代、风起云涌二十世纪六十年代、市场低迷二十世纪七十年代，从泡沫经济到消费主义的八十年代和九十年代，以及千禧年之后漫画面临的新挑战。从微观到宏观，讲述了漫画产业的半个世纪。
《〈BIG〉创刊物语》1968年《BIG》创刊时，正值日本漫画杂志的重大转变——从少年少女漫画，向青年漫画过渡。整个漫画产业面临着读者的成长、创作者与作品的更迭，对具体的出版社来说，当最核心的读者开始流失时，下一步该如何决定创刊主编小西湧之助，秉持着“做经得起成年人鉴赏的杂志”这一理念，在一片荒地上开疆拓土，带领编辑和漫画家们创造了一个新的时代，让成年人阅读漫画变为能够，也给往后漫画的繁荣打下了坚实的基础。《漫画产业论》本书起草于1994年夏，当时日本的经济泡沫已经破灭。日本漫画为何能够成为“产业”并实现迅速成长本书的目的，就是要阐明是什么样的系统孕育出了那些天才和先驱者，并影响着内容与文娱产业的跌宕。中野晴行为读者们提供了独特视角，跨越时代局限，观察犀利、解读透彻。各位读者则可以从日漫产业的兴衰之路，思考与判断漫画的支点，将之使用于自己的行业与范畴。
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