王一栩：在细节中融入优秀传统文化
环球时报：《七时吉祥》在“无限流”题材上有何尝试，希望向观众传递什么理念
王一栩：“无限流”有很多丰富的副本小世界，每一个都是新奇的体验，世界的样貌、相应的角色妆造、场景道具等都会有所变化。对于《七时吉祥》而言，我们需要在大的主轴下表现不同篇章、不同人设。每一个篇章抵达终局后，感情要延续和升华到下一个副本，这样的设定对于幻想故事来说是非常新颖且具有挑战性的。通过每个副本，让观众看见主角是如何从摩擦不断到彼此相爱、彼此信赖的，传达出“爱上你，我成为更好的自己”的主题，进而引发共鸣。
环球时报：《七时吉祥》构建了怎样的世界观
王一栩：《七时吉祥》开启东方幻想的新世界观——彩云神话乐土，六界各有不同主色调和地貌。仙界整体借鉴“游乐场”氛围，既能够体现神仙的逍遥自在，又有孩童般的幻想感。不同场景中云朵的呈现，参考了如意云纹、团云纹、云气纹等中国传统云纹，与“七彩祥云”的概念相契合，象征吉祥如意，给人以浪漫治愈的视觉体验。
环球时报：剧中融入了哪些中国传统文化元素
王一栩：剧中世界包含“七彩祥云”的寓意，整体服化道使用中国传统文化概念中喜庆、吉祥的配色。剧中的造型设计融入苏绣、潮绣、缂丝、琉璃等工艺，打造多款服装和饰品，展示中国传统工艺的独特魅力和古今交融的东方美学。
针对不同的小世界，我们会专门定制服化道特征，让道具与场景深度融会，从细节处吐露东方韵味与意境。在其中一个小世界，我们想要呈现盛唐风貌，剧中花灯会这场戏手工制作的吊灯超过1000多个，拍时还有舞狮、喷火等民间的杂耍项目以及皮影戏，还原中国传统节日的盛况，其中使用的团扇、走马灯等道具也是亮点之一。
我们还参考了很多中国传统神话的故事元素：姻缘阁、月老庙、牵红线、女娲石等。此外，天界建筑大量采用环形、圆形布局，与传统文化中“圆满”“包容”等思想内涵相契合。希望《七时吉祥》向海外传达中国优秀传统文化魅力的过程中，让世界爱上中国文化。
丁禹兮还透露了自己区分和切换角色的诀窍：“出妆时我有个小习惯，不一定是正确答案，但对我确实有帮助。妆造完成后，我会在镜子前换各种角度和距离盯着自己，用人物影像让自己离这一次的世界更近一点。前期熟悉角色时，我会处在昏暗的环境中，无视眼前所有东西，只留一盏亮着的小台灯，看着小台灯的时候就像看见一个小小的洞，钻进去后我就走进了人物的世界。”