在日本的漫画市场，恐怖惊悚漫画除了针对男性受众之外，面向女性观众的画风和题材作品也会存在。杨仲伟高告诉数娱梦工厂：“日本的少女漫画作家，会在每年7、8月盂兰盆节期间，推出用少女漫画画风绘制恐怖惊悚故事的文化传统，而在我们国内是没有这样的习惯的。”
不仅在日本，在韩国，恐怖惊悚漫画的受众群体也是男性、女性差异不大。但是在国内，目前的恐怖惊悚漫画的受众群体，次要还是定位在20岁以上、男性为主的上班族。因而人设画风上倾向于粗放的写实风格，题材多为中国乡间奇谈传说和谣言故事改编而成。比如《中国怪谈》的QQ粉丝群里，男性粉丝的比例在72%，男性群体的需求就成为了次要考虑方向。
不过，在娃娃鱼动画漫画部总监看来，现在国内恐怖惊悚漫画的受众中，女性用户的需求也不能无视。在B站上存在着大量喜欢看恐怖惊悚类型的女性用户，她们能够喜欢恐怖惊悚类作品，却不敢看恐怖片，因而现在国内恐怖漫画也受到这部分用户的欢迎。
而在上述负责人看来，漫画改编影视确定面临着大改，但是也不代表完全不能尝试。“漫画虽然有很多夸大的地方，但以《凶棺》为例，影视公司可以在故事背景年代、主人公价值观等方面做修改，比如主人公捞尸、抓鬼、修习道术其实是为了救回被对方蛊惑的女儿，让整个故事主题立意符合正能量要求。”
此前热播的《河神》，虽然也有生化变异、丧失逆袭的元素，但首先定位年代戏，规避了“建国后不准成精”的规则，又用吸烟通灵这种特异功能解释了小河神与鬼神交流的迷信行为。
同时该负责人也表示，从制作体量上倾向于考虑做网络大电影，这样审核尺度上会比网剧再宽一点。并且不论是网大还是银幕大电影，恐怖类作品都有固定的观众人群，只要定价合理，做点播定价影视合作方也可以回收一些成本。
而杨仲伟则认为，恐怖惊悚漫画作品，改编成动画的效果不一定好，惊悚类的东西很多时候能够更需要心灵上的惧怕，有时候没有画面只有声音，能够会感觉更刺激。“如果往视觉上面走，恐怖惊悚漫画会有一些难度，但是有声范畴的尝试却是最符合的。”
网易漫画针对《中国诡异录》和《中国奇谈》的漫画IP衍生开辟时，就选用了改编成有声漫画的模式。譬如玄幻热血题材IP《斗破苍穹》在网易云音乐上连载的有声漫画，单集最高播放量在56万;而《中国奇谈》单集最高播放量198万，40集总播放量已经突破千万。